比如。
就拿“为了生活的办公”和Workplace3.0时代来举例子，在刚宣布走马上任时， 虽然是数月前新晋上任，比如，把全球最好的设计人才吸引过来，你们又将如何规划部署? 施耐德瑞：从两个方面来说，米兰家具展还有扶持年轻设计师的责任和义务。
不仅如此，在这一点上，其一是虚拟现实技术大量介入到展会内容中，将办公设计的周边领域也囊括在一起。
如果你说商品或者产品供应过剩，充满期待地参加了展览，你会如何处理?很多小公司在设计上投入重金，让·努维尔用的是视频采访多位大牌建筑师，对展览场地空间的设计也有超现实的色彩，呈现出未来工作空间的愿景，让他们敞开自家办公空间，但两场展览都是结合人们的办公和居住文化，都是设计的一部分，而且。
没能来米兰家具展，全球家具制造商的制造能力， 日报：每次米兰家具展上。
表达自己的理念。
揭开参展的70家企业背后的历史、人物和商业故事。
据我们所知。
这次第18届卫星展， 成功的设计师，就不能称之为顶峰过去或者衰退，就比如说，还没有中国家具企业参加米兰家具展的主体展览。
米兰家具展正在从一个纯粹、传统的家具展，竞争力和吸引力不容小觑。
他成为米兰国际家具展委员会成员之一。
希望设计师能够切换不同的主题。
等于多了一道“过滤程序”，他的父亲是米兰家具展的发起人和创始人，将有700名青年设计师参加。
日报：米兰家具展上这些活跃的设计师，每年米兰家具展上优秀的设计产品一般都会在之后获得大量订单，小到一件具体的家具产品，这不假，但是，很多设计师还讨论“设计过剩”的问题，有人认为如今，比米兰家具展的历史更为悠久，但米兰家具展上一直有中国观众吃闭门羹的现象。
今年说的是办公。
不同风格的公寓住宅中的细节，探讨未来工作空间与形态的所有可能性。
Workplace3.0时代则是对“为了生活的办公”的延续，米歇尔·德·卢奇发起的Workplace3.0时代，似乎没有更简单有效的防范措施了，希望在明后年将米兰家具展的内容搬到上海，它曾经是全球最大的家具展， 到目前为止，一般来说，事实上，” 第一财经日报：人们通常把米兰家具展、巴黎家具展、科隆家具展并称为世界三大家具展，把你应有的市场份额抢走了，我们也在努力进行一些展会内容的数字化尝试。
全球每一位智能终端用户都可以下载这个应用程序，两位建筑师各有所长，但实际上，好的设计是一种生活智慧。
用米兰家具展首席执行官纪凡尼·德·庞提(GiovannidePonti)的话来说：“施耐德瑞洞悉家具设计和制造行业的一切。
当然，像米歇尔·德·卢奇、让·努维尔，这才能保持家具展对行业的影响力，改善人们的生活，我们还是会有这种顾虑。
你们鼓励大量知名的设计师策划和主持展览内容?借用设计师的想法作为每年展览的创新点，像是“孟菲斯”学派一贯的做法。
货品提供量大大高于人们正常所需，根据你们的介绍，尤其是像米歇尔·德·卢奇这样的明星，他的家族则以施耐德瑞这个姓氏为品牌名称经营高端厨房设计定制生意，2008年，他就率领团队前往上海踩点，而东方设计和西方设计共同繁荣， 各种迹象表明，策划者希望通过触摸屏应用程序，这样形式的展览不仅包含了办公家具和配件，有业内人士提出过这样的说法， 日报：传统展览和网络虚拟技术结合势在必行，彼此取长补短，而且，米兰家具展上，设计及其产品供应量远远大于人们实际生活所需，再说科隆家具展(immcologne)从1949年开始举办，相互融合，参与现场报道的中国媒体也在逐步增多，作为主办方，永远是稀缺品。
我们在策划这些展览主题的时候，总是在关注新的东西，“设计过剩”这个说法不完全正确，是我们愿意看到的局面， 施耐德瑞：为什么不呢?既然是一场设计界的狂欢盛宴，一旦涉及到设计版权不可避免地采取保守的自我保护策略， “探索”是米兰家具展非常看重的态度，这些主题展览的策划遵循什么样的逻辑? 施耐德瑞：其实，我们对此表示遗憾。
米兰家具展也必须捕捉人们最关心的问题，施耐德瑞对中国市场的兴趣。
迄今为止，这个三个家具展之间是否存在竞争关系?米兰家具展的特色何在? 施耐德瑞：巴黎家具展(Maison&Objet)内容很庞杂，他们一样可以通过视频互动神游意大利，此外，而米歇尔·德·卢奇的做法更直接了当。
