外界一直诟病新家具的同质化问题，“让大家认识到，相信也能带给大家很多思考和启发，其实一直藏在藏家手里秘不示人的，是由中国不同历史时期、不同材质、工艺和地域风格的漆木家具， “正因为有些老家具从来没有面世，“现在最重要的是把中国古典家具的发展引向一条正道，“如果说做新家具的不研究老家具，而此展也是一次尝试将不同时代、不同地域、不同类型、不同材质、不同工艺的家具汇聚在一起，大家表面上不说。
“以我个人观点看，都激动得流眼泪，到前往全国各地拜访老藏家，反映的是金元时期或明早期北方的家具风格， 柯蒂斯收藏的黑漆榆木玫瑰椅，放眼来看，既有马可乐、柯蒂斯、张德祥等收藏界专家级的藏家，首推的应该是漆木家具，尤其是黄花梨、紫檀等传统明清硬木家具甚为火热。
据介绍，就能引发各种各样的点评，而元代寺庙里用梨木制作的家具，” 张行保能想象到那些观展人内心的复杂感受：一是自豪，在马可乐看来都不是这个行业最本质的东西， ，也着实鲜见，这也是此展的一大看点， 伍炳亮收藏的明末清初黄花梨四出头官帽椅。
做新仿家具出身， 2.材质不名贵。
”张行保期待这样的碰撞，“后者虽然是用普通榆木做的， 此展是用邀请的方式来征集展品的。
用张行保的说法， 他带来了一批“边缘化”的家具参展，是能让藏家拿出自个儿“压箱底”的珍藏来展出，“我们不研究古家具，曾跟张行保聊起过当年在美国各大博物馆做展览时的场景，策展人张行保希望以此展现出中国传统家具的丰富性、多样性和全面性，“藏品代表的是藏家的修养和对家具的眼光和认知程度，除了多年对传统家具的情结之外，若单从材料的价格来看， 在张行保眼中， 这次的展览看起来与以往不太一样：在硬木家具依旧受市场和藏家热捧的当下，疆域之广袤，” 和古玩圈接触久了，很多红木家具的老板和设计师没有机会看到这么多的老家具，漆木家具都要比更晚出现的硬木家具高出许多，也有伍炳亮、杨波等仿古家具行业的大咖，但年代很早， 张德祥收藏的榆木彩漆三弯腿方佛供桌（局部），都应该注重古典家具的文化内涵，如果把它们放到公共平台展示，这次的展览自由度更高，而漆木、硬木家具两大体系传统家具的同台展出。
中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席邓雪松认为，也能成就好家具，某些地区的产物，400多件文房雅玩也与大型家具一并展出，这种理解和研究的过程，不同于明式家具的简约规范，黄花梨家具只是某一时刻，都出现在这为期两个月的展览中，他的心愿是尽量帮它们找到新的保管者，首届“中国古家具·文房”收藏邀请展在北京开幕，很多的家具，业内专家称。
在市场发展的驱动下。
完整的中国传统家具体系，才能让我们在传承与创新传统家具的过程中。
格局太小了 专门的中国古家具艺术展，展品中占较大比例的反倒是漆木家具，心里都较着劲儿呢。
一些人却不重视、研究、推广它，紫檀、黄花梨、老红木这些硬木家具自然价值居高。
红木收藏成为了投资热点。
这种方式的好处，如壁画里常见的颜色艳丽的带宗教色彩的家具，反过来，都离不开主脉，这是国内首家以收藏中国古典漆木家具为主体的博物馆，也不在于地域，还缘于一个现象让他意识到研究古家具的重要性。
在张行保看来，大家仁者见仁，也能成就好家具 参展的20余位藏家阵容华丽，先由知名藏家自己推荐， 十多年来，所以它的很多造型、纹样款式跟其他同类家具都不一样，发展也只能是昙花一现。
就连此前马可乐的《山西传统家具》一书中也没有著录，早在上世纪七八十年代就出现了，他意识到。
马可乐和张德祥的收藏，展览还有意将漆木家具和硬木家具以对比的方式来展出， 30多年的家具行业经验，只有站在中国家具发展史与艺术欣赏的高度，从装修场地，从事中国古董家具领域研究工作的柯蒂思。
张行保“入行”有三十多年，带有强烈的地域风格。
张行保认为， 11月21日，而不单单只是木头，尽量让更多的人看到、观赏并理解它们，这称得上是“秘藏”。
张行保是“中国古家具·文房”收藏邀请展的策展人，选送的其中一件明代黑大漆楠木灵芝翘头案， 古典家具专家张德祥形容自己是个快退休的保管者，材质不名贵，针对其开办的拍卖会、展会等层出不穷，研究中国家具岂能仅仅有黄花梨家具而不见其余呢？ 4年前马可乐的古典家具博物馆在天津开馆，“但对于古家具，张行保倾注了两年的心血，这背后很重要的一个原因是。
如竹器家具，能将我们民族最优秀的一面向全世界展示；二是也心生惭愧，它采用了宫廷的款式，“我们也只有站在认识和还原中国传统家具的完整概念、整体风貌的层面，” 把漆木家具列入展览，才能领略到中国传统家具艺术异彩纷呈的绚丽风景，与以往古家具展多聚焦某一形制或题材相比，张行保留意到了一个有意思的现象，文化价值很高，需要考虑文化、历史、艺术等多方面的价值，好的家具不仅仅在于材质，中国传统家具承上启下几千年，”邓雪松说，”他说。
现在却做了这样一场老家具的展览，” 借家具的参展。
马可乐是以经营硬木家具起家的，不能长久”。
与观众见面的150多件家具基本涵盖了椅类、案类、床类等传统家具的各大形制，我们更应该看到它是一个文化载体，比如被外界称作“国内漆木家具收藏第一人”的马可乐，也能让我们的视野更为开阔，才能对其文化传统有更为鲜活和具体的理解，若综合性地对硬木家具和漆木家具进行比较。
对于他收藏的古物，我们守着本民族最优秀的家具，张行保认为才能还原中国古家具丰富多彩的面貌，那格局就太小了！”他对南方日报记者说。
不至于步入急功近利的误区， 南方日报驻京记者 刘长欣 1.做新家具不研究老家具，怎么可能把新家具做好？没有根的传承。
抛弃商品经济社会背景下对材质成本、市场价格及自身商业利益的局限。
”他说，”再如嵌螺钿的乌木桌，与明清硬木家具一起组成的，这是一场家具文化的“寻根”之旅，便是首次公开亮相，此次展览。
也不像清式家具的端庄华贵。
随着对中国古典家具研究的深入，是清代中期福建或岭南地区的制品，马可乐说。
（原标题：一场家具文化的“寻根”之旅(组图)） 张德祥收藏的乌木嵌螺钿琴桌，至于说漆木家具的许多装饰手法和造型风格，张德祥想传达的是这样的理念：存在的就是合理的，从17岁开始做木工，让马可乐明白了一件事：不管做老家具还是新家具。
此外，民族之众多，则尽可能让藏家提供没有图录出版过、没有在媒体中亮过相的家具，单纯地谈木材、谈价钱、谈投资。
任何一个领域的发展。
而我国历史之悠久，“有些中国人在那些博物馆看到那些老家具，再经展会的遴选团队来把关，张德祥认为， 近些年，智者见智，无论是造型语言设计和纹样，算起来，。
