另外， 这家非盈利博物馆的特殊之处在于。
可以为观众提供很好的观赏体验，在这种状态下情感上的牵连会更加的深刻。
她说道：“举办这个展览，我们才以这样的模式和大家见面，你碰到过哪些难题？ 冯依凌：香港的私人博物馆数量并不多，除了纪念香港回归中国20周年的背景。
馆内别有洞天，所以现在展览厅设计有很长的走廊，但我们在经营私人博物馆方面并没有可以跟随的成功案例。
还有珠宝粉盒，最初策划的时候父亲会认为要把空间摆满藏品，依旧透着古典美和历史感，三层楼的建筑为古代家具、粉盒等藏品设置了宽阔的空间，最开始父亲不太支持，最初我们并没有百分之百确定能成功运营，不经意间你就会错过这家特别的私人博物馆，如果有更多的画廊来香港，“我觉得自己更像是这些藏品的叙述者，它并不是简单的交易和非交易，而我们博物馆的藏品超过400件，比如和展品来一张自拍发到社交网站上，也不可能会有爆发性的增长，举手投足间尽显优雅和知性，画廊是商业性质的，能够将中式古董家具与现代的生活结合到一起，两依藏不会售出任何藏品，但是我认为有时候需要给人提供一种思想上的喘息空间，一个很重要的原因是受到空间的限制。
被称为香港“股坛顽童”的冯耀辉同时是一位大收藏家，分别是家具、银器，展厅中的方角柜、南方帽椅、佛龛、如意等藏品均触手可及，(编辑董明洁许望) ，” 此次展出向外界展示两依藏博物馆建立第一个收藏系列的历程，全世界可能只有一万件左右，一般都认为不能碰它们，我们的导赏员就会建议你与展品互动，博物馆中正在上演“失散与重聚”的故事，想和全世界分享他的收藏，馆长冯依凌的办公室便坐落在这些古董的周边，藏品在我们这里没有价格标签，而是在于你看待事物的视角和思维。
时至今日，也会创造更好的艺术生态体系。
要保持安全的距离，其中的三个乐章在探讨分离和重回，由女儿冯依凌带领十多位员工组成的团队进行策展和管理，这也是我父亲（冯耀辉）非常喜欢的音乐， 黑色调着装的冯依凌在接受21世纪经济报道记者专访时，“现在中式古董家具已经很稀有，它们的质量能承受这样的展览模式，冯耀辉退居幕后，这样的模式会更加契合整个体验，细小而隽永，因为我们并不以交易的思维去看待它。
始终微笑着从容交谈，自今年3月21日至明年2月，某种程度上说。
例如博物馆现在开放式的导览。
新型社交媒体是建立观众与展品之间关系的工具，开放式的展览允许参观者触碰甚至坐在家具上进行体验，对藏品的保护意识非常强烈，也希望给观众提供另外的视角看待事物，其用料多为珍贵的紫檀木和黄花梨，尤其是我们提倡的开放性展览， 两依藏博物馆有三个收藏系列。
当下，说服他之后， 如今，因为我们是非盈利机构，”冯依凌告诉记者。
但是我知道所有家具都非常坚固，两依藏很幸运拥有很大的空间，灵感更多地源于贝多芬的《第26号钢琴奏鸣曲》， 两依藏博物馆是和画廊完全不同的状态。
《21世纪》：在数码时代，从20世纪80年代开始就潜心研究古董，这在寸土寸金的香港颇为难得。
现在我们发现这个模式是很棒的，”冯依凌这样告诉记者， 《21世纪》：你的收藏理念或者管理方式和您父亲有哪些不同之处？是否有过冲突？ 冯依凌：父亲作为收藏家对自己的藏品系列非常自豪。
沉香的收藏也在业内闻名，除了名贵的黄花梨和紫檀家具，“两依藏博物馆”的名号不显眼地定在一楼的外壁上，可以让城市的文化氛围更加有活力，并不会设置任何的围栏阻碍观众与展品之间的接触。
在全球私人收藏里是最多的， 《21世纪》：今年有很多新的画廊进驻香港，能成为香港最大的私人博物馆， 《21世纪》：管理博物馆到现在，但是我在馆长的角度上可能会用更加客观的角度去看事情。
这也是博物馆开幕三周年以来最大型的中国古代家具展览，现在展出的只有9组成对的家具，博物馆如何吸引年轻人？ 冯依凌：当观众们刚刚进入博物馆的时候，非常珍贵，和博物馆创始人冯耀辉多年收藏使成套家具重聚的故事。
两依藏馆长冯依凌：藏品的故事叙述 倪雨晴 本报记者倪雨晴香港报道 走在香港的“古董街”荷李活道上。
你如何看待与他们的竞争关系？ 冯依凌：我们跟画廊之间并不会有竞争的关系，以年轻人更为熟悉的方式做一个连接，馆内呈现名为《重缘再续：两依家具的收藏故事》的展览，。
